元代釉里红瓷器鉴定方法的三种特征1、釉里红线绘，即是在瓷胎上用线条描绘各种不同图案花纹。这是元代釉里红瓷器最主要的装饰方法。由于高温铜红料烧成条件比较严格，往往产生飞红现象，所以，细线描绘花纹的釉里红瓷器烧成比较困难。2、釉里红拔白，其方法在白胎上留出所需之图案花纹部位，或在该部位刻画出图案花纹，用铜红料涂抹其他空余之地，烧成后，图案花纹即在周围红色中以胎釉之本色显现出来。3、釉里红涂绘，以铜红成片、成块地涂绘成一定图案花纹。釉里红拔白和釉里红涂绘这两种方法都能减少像釉里红线绘容易产生的飞红现象。从推理上说，后两种应早于线绘的普通使用（以上三种釉里红装饰特征引自汪庆正《元明清时期陶瓷》第一章第四节）。

元釉里红即是以铜红料作为呈色剂绘画，烧成后成为红色。釉里红线绘多见飞红现象，釉里红拔白和釉里红涂绘少见飞红现象。（洪武时期釉里红瓷个别器物还有飞红现象，但大多数都能控制铜红飞红现象）。施釉上，元青花多施透明釉和青白釉，元釉里红即多施枢府釉和青白釉。2、利用釉下气泡特点和“死亡气泡”来识别古瓷年代、窑口与真伪。

气泡是指瓷器釉内蕴藏的气泡。它形成的机理是因胎体和釉中及空间气体在高温烧制过程中受到釉面阻挡而形成的。釉中气泡的大小、多少及布局，都因各时期不同的胎质、用釉、窑温、燃料及烧制技术不同，呈现出不同的大小气泡及排列状态。曾有人说：“宋元瓷器不存在气泡”，我认为是没有科学根据的，那种超自然常规的说法难于让人置信，况且我国古陶瓷专家对各历史时期瓷器的釉下气泡早已作过精彩的论述。

釉里红瓷器烧制成功的第三个关键是窑炉气氛，也就是窑炉到底是氧化气氛还是还原气氛或中性。红砖和青砖本来都是一种原料，烧出来却颜色不同，主要就在于这种窑炉气氛。还原气氛主要是窑炉里产生了一氧化碳这种强还原剂。这个问题比较枯燥。非专业人士听起来都打瞌睡，也就不多说了。但如果你真想搞懂元代釉里红瓷器的真伪，这个是必须要搞明白的。

也是由于现在的窑炉太先进了，所以完美。完美了，就不真了。

元代釉里红的装饰是甩上去的，我们从瓷器中可以看出来，它的纹饰图案不如青花描写的细致入神，因为它是一种无意识的装饰，不是有意识的，这是呈现釉里红的一个手段。相比青花瓷来说，釉里红烧制难度大，废品率极高，所以釉里红的价值是青花的十倍左右，所谓是物以稀为贵，何况这是釉里红瓷呢！如今传世的元代釉里红瓷少之又少，在拍卖市场一直是居高不下，只涨不跌的珍世品，在如此关注下，仿制者更不会错过如此大的获利商机，如今釉里红瓷的仿制也一直出入不断，

釉里红系创烧于六百三十多年前的元末，流行于明初。由于釉里红烧制难度大、成品率低的缘故，至明中期后便逐渐消失了。在雍正、乾隆期间，又推出了青花釉里红。所谓青花釉里红，是将青、红两种釉下彩绘于同一器物上的装饰。

在透明釉的覆盖下，经高温煅烧而成。改变了以前只绘一色之单调。青红两色互相衬托，显得分外娇娆，令人赏心悦目。清康熙年间又烧制成功了失传已久的釉里红，其呈色较为稳定。到雍正期间，色调鲜红的釉里红，显色稳定精美；所绘制的图案，烧制后线条清晰，可谓达到了炉火纯青的地步

釉里红烧制条件苛刻，对窑室气氛要求比青花严格，故成功率低。加上烧制时工艺技术掌握难度大，从元末和洪武烧制的釉里红器皿来看，红色多数不够纯正，呈色偏向灰褐，色鲜的极少。而直到永乐、宣德时才烧出呈色红艳如宝石的釉里红，但产品甚少。到了成化时由于工艺简便的釉上彩代替了釉里红，造成釉里红一度中断。

釉里红瓷器值多少钱 元代釉里红瓷器价值过千万

这是元代釉里红近几年的拍卖纪录。

元 釉里红云龙纹大口梅瓶 成交价格：14,950.00万

元 釉里红凤穿牡丹纹刻花 成交价格：9,200.00万

元 釉里红凤穿牡丹纹玉壶 成交价格：7,245.00万

元 釉里红洒斑玉壶春瓶 成交价格：529.00万

元 釉里红凤纹玉壶春瓶 成交价格：460.00万

元 釉里红拔白暗刻龙纹 成交价格：330.00万

元 釉里红龙纹梅瓶 成交价格：317.55万

元 釉里红缠枝花鸟纹高足 成交价格：289.00万

元 釉里红地暗刻凤纹玉壶 成交价格：212.80万

元 釉里红八方双耳玉壶春 成交价格：184.00万