泰州国韵雕塑往往制作蜡像时，在泥塑阶段就需要严格控制。创作泥塑时，要把握人物之间的关系和呼应。测量放置蜡像的桌凳高度，以便制作蜡像时摆放。不然凳子桌子高了或者低了都会有问题。

蜡像雕刻工具和材料 蜡雕初学者大多喜欢用手指作为雕刻工具。诚然，手指是一种敏感的工具，但如果你能使用除了手以外的各种工具，你会得到奇妙的结果。你的工作会事半功倍。比如说；工具会帮助你制作硬边和圆，也可以提高你制作蜡像细节的能力，让你可以制作不同的纹理，探索表面处理方法，形状和精确的平面造型。 一旦你有了感觉，有了给雕塑打蜡、活模特、使用工具、表达视觉的冲动，你就要开始学习如何使用工具了。你会带着更大的自信和乐趣进入蜡像。但是，你的创作会带着自己的风格，成为真正的个人化的艺术表现形式。

国韵在进行雕塑过程的第二阶段，模特的长相和外貌开始出现在作品中，并会随着雕塑的深入而展开。其中，每一步都包括对雕塑对称线的检查、对模型的观察、对泥料的增减。这并不意味着你在雕塑的过程中犯了什么错误，而只是说你应该做一些调整。 在进行嘴唇的蜡像雕刻之前，你必须将下颚雕刻成半圆形。首先，在面部平面的第三半部分加入一小块粘土。它的面积在鼻尖和下巴底部之间，下巴和嘴巴的宽度正好是两条垂直线之间的距离。用木块把粘土敲牢，形成下颌的形状，检查侧面的外部轮廓，确保你没有改变鼻尖到下巴底部的角度。

蜡制眼球: 开始雕刻蜡制眼球，将一个相当于半个眼窝的泥球放入眼窝中央，用拇指将泥球向上推，形成一个圆盘状的眼球。不要让眼球突出眼眶外。眼球深深嵌入眼窝，由鼻子和眼眶的骨性关节保护。只有1/4的眼球和眼睑露在外面，其余的眼球藏在颅骨里。眼窝上端的眉骨和鼻子下端的颧骨怎么样？你做的泥塑，也要按照这个骨骼结构，从上到下向后倾斜，在眼球两侧放一个小泥球。这两个泥球填满眼球和眼睑之间的空间，会使眼睑形成杏仁状。 上眼睑环绕眼球，然后到眼角。然后，越过眼角，顺着鼻子与眼睑相连，再到眼角，顺着烟鼻与眼睑相连。上眼睑就像桌子上的活动盖板，翻过来盖住眼睛。它的弧度比下眼睑更弯更大。

制作蜡像时对形状和精神的把握: 一件蜡像作品首先要有完整的自身造型。这种形状的出现是蜡的立体感存在的决定性因素。进一步说，这部作品能否打动观众，关键在于它必须有创作者内心的真实情感。只有当创作者相信这个作品能与他心中的声音产生共鸣，这种情感才能准确地传达给观者。这种真实的情感是蜡像的神和灵魂，是蜡像艺术的语言，作品内在的艺术语言通过外在的形式传达出来，完美地形成了蜡像的生命力。

如何理解和完整地表达蜡像作品的造型和精神，不仅仅是创作中的技术问题，还取决于作者的理解。从东方到西方，纵观古今，每一代蜡像艺术家的创作过程，都是孜孜不倦地追求作品形神统一的过程。要正确理解这一深刻命题，首先要对“形”与“神”的抽象具体意义进行独立深入的研究，然后再结合蜡像的具体创作，无限逼近形与神的统一境界。 蜡像的形状确实如这个空间定义所说，是与单一二维平面展开完全不同的状态。同时，它也不是简单的存在形式，它是外部空间、蜡像实体和内部空间的三重组合。要制造东西，我们需要把我们想要的物体合成一个三维的形状。我们应该从大处看小，从高处看低。这种创作体验是蜡像艺术家自我创作从迷茫到豁然开朗的必然过程。 对于一个蜡像来说，身体就像灵魂的躯体，需要创作者的双手来塑造。蜡像作品，通过身体可以看到创作者在创作时想要表达的深层次的运动和真情实感。它需要身体来表达一种独特的风格和活力，一种清晰而直截了当的灵魂声音。我们在创作中往往重视技巧，导致对各种蜡像的意义产生无限遐想，却忽略了可以流传下来的精髓。