蜡组生产制作单个蜡像和蜡组有不同的方法。单个蜡像只需要考虑蜡像的外形、姿态等元素。做蜡团需要从不同的角度入手。它不仅需要考虑单个蜡像的细节，还需要考虑蜡像之间的相互作用。让人觉得这一组蜡像是在一起的，是符合当时场景的蜡像，而不是东拼西凑的。通常，许多不负责任的蜡公司根本没有考虑到这个因素。所以大部分时候蜡团是不融合的，姿势别扭，表情僵硬。整个感觉无法融入那个场景。

蜡制测量工具及其他；卡尺是一种测量工具，可以获得雕塑精确的比例关系。使用方法是先松开螺丝，打开卡尺的两臂，放在你要测量的位置，测量尺寸，拧紧螺丝固定两臂。然后，拿起卡尺，放在你的蜡像对应的部位，对比测量的尺寸。用于切割的病铁丝也是必备工具。它可以从大块粘土上切割出所需大小的泥块，也可以在挖空头像的过程中用于切割。你还应该有钢丝刷来清除工具上的粘泥，特别适合清除小而粗糙的泥。

蜡像耳朵是由两根香肠似的泥巴做成的，鼻子略大。将两块泥放在工作台上，手握木块，与泥成45度角。敲打使其生长，类似于混合花瓣。把耳朵放在头的两侧，在耳导的中央，楔形的一面朝前。耳道的X线标记应被盖住，耳朵的上端应稍微向后倾斜。将拇指放在耳朵边上，从耳朵向脸平面滑动，使耳朵和头部的连接处平滑。双耳要同时做，然后继续雕塑。注意两个耳朵的上端从头部向外扩张。

蜡制眼球: 开始雕刻蜡制眼球，将一个相当于半个眼窝的泥球放入眼窝中央，用拇指将泥球向上推，形成一个圆盘状的眼球。不要让眼球突出眼眶外。眼球深深嵌入眼窝，由鼻子和眼眶的骨性关节保护。只有1/4的眼球和眼睑露在外面，其余的眼球藏在颅骨里。眼窝上端的眉骨和鼻子下端的颧骨怎么样？你做的泥塑，也要按照这个骨骼结构，从上到下向后倾斜，在眼球两侧放一个小泥球。这两个泥球填满眼球和眼睑之间的空间，会使眼睑形成杏仁状。 上眼睑环绕眼球，然后到眼角。然后，越过眼角，顺着鼻子与眼睑相连，再到眼角，顺着烟鼻与眼睑相连。上眼睑就像桌子上的活动盖板，翻过来盖住眼睛。它的弧度比下眼睑更弯更大。

在蜡像的创作过程中，如何正确理解和表达蜡像的空间形态及其内在含义，一直是创作者需要把握的核心。简而言之，就是在蜡像创作中贯彻形与神的统一。在这个过程中，一切创作表现都要建立在对其形式和精神实质的把握上，这是一件作品成败的关键。本文通过对蜡像创作中形与神的基本问题的探讨，以亨利·摩尔的空间观为基本立足点，从前人的不同解读和一些作品中得出形与神的重要性，并结合创作过程说明这一意义对蜡像创作的指导作用。

如何理解和完整地表达蜡像作品的造型和精神，不仅仅是创作中的技术问题，还取决于作者的理解。从东方到西方，纵观古今，每一代蜡像艺术家的创作过程，都是孜孜不倦地追求作品形神统一的过程。要正确理解这一深刻命题，首先要对“形”与“神”的抽象具体意义进行独立深入的研究，然后再结合蜡像的具体创作，无限逼近形与神的统一境界。 蜡像的形状确实如这个空间定义所说，是与单一二维平面展开完全不同的状态。同时，它也不是简单的存在形式，它是外部空间、蜡像实体和内部空间的三重组合。要制造东西，我们需要把我们想要的物体合成一个三维的形状。我们应该从大处看小，从高处看低。这种创作体验是蜡像艺术家自我创作从迷茫到豁然开朗的必然过程。 对于一个蜡像来说，身体就像灵魂的躯体，需要创作者的双手来塑造。蜡像作品，通过身体可以看到创作者在创作时想要表达的深层次的运动和真情实感。它需要身体来表达一种独特的风格和活力，一种清晰而直截了当的灵魂声音。我们在创作中往往重视技巧，导致对各种蜡像的意义产生无限遐想，却忽略了可以流传下来的精髓。