品名：容量瓶

型号：RNKS-PFArlp

材料：进口PFA

定容：A级

耐温：-200~+260℃

耐腐蚀：耐强酸强碱及有机溶剂

低析出：低溶出与析出，不粘附样品

防污染：金属元素空白值低

规格齐全：10ml~1000ml

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这是首相思词，写去年与情人相会的甜蜜与今日不见情人的痛苦，

明白如话，饶有韵味。词的上阕写“去年元夜”的事情，花市的灯像白天一样亮，

不但是观灯赏月的好时节，也给恋爱的青年男女以良好的时机，在灯火阑珊处秘密相会。

“月到柳梢头，人约黄昏后”二句言有尽而意无穷。柔情密意溢于言表。

下阕写“今年元夜”的情景。“月与灯依旧”，虽然只举月与灯，实际应包括二三句的花和柳，

是说闹市佳节良宵与去年一样，景物依旧。下一句“不见去年人”“泪湿春衫袖”，表情极明显，

一个“湿”字，将物是人非，旧情难续的感伤表现得淋漓尽致。

品牌：南京瑞尼克

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此词既写出了情人的美丽和当日相恋时的温馨甜蜜，又写出了今日伊人不见的怅惘和忧伤。

写法上，它采用了去年与今年的对比性手法，使得今昔情景之间形成哀乐迥异的鲜明对比，

从而有效地表达了词人所欲吐露的爱情遭遇上的伤感、苦痛体验。这种文义并列的分片结构，

形成回旋咏叹的重叠，读来一咏三叹，令人感慨。

这首元夜恋旧的《生查子·元夕》其实是朱淑真所作，长期以来被认为欧阳修所作，

其实是当时怕坏了女子的风气,才将作者改为了欧阳修的。

词的上片回忆从前幽会，充满希望与幸福，可见两情是何等欢洽。

而周围的环境，无论是花、灯，还是月、柳，都成了爱的见证，美的表白，

未来幸福的图景。情与景联系在一起，展现了美的意境。

但快乐的时光总是很快成为记忆。词的下片，笔锋一转，时光飞逝如电，

转眼到了“今年元夜时”，把主人公的情思从回忆中拉了回来。“月与灯依旧”极其概括地交代了今天的环境。

“依旧”两字又把人们的思绪引向上片的描写之中，月色依旧美好，灯市依旧灿烂如昼。环境依旧似去年，

而人又如何呢？这是主人公主旨所在，也是他抒情的主体。词人于人潮涌动中无处寻觅佳人芳踪，

心情沮丧，辛酸无奈之泪打湿了自己的衣襟。旧时天气旧时衣，佳人不见泪黯滴，怎能不伤感遗憾？

上句“不见去年人”已有无限伤感隐含其中，末句再把这种伤感之情形象化、明朗化。

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与陆游的原词比较而言，陆游把眼前景、见在事融为一体，

又灌之以悔恨交加的心情，着力描绘出一幅凄怆酸楚的感情画面，

故颇能以特有的声情见称于后世。而唐婉则不同，她的处境比陆游更悲惨。

自古“愁思之声要妙”，而“穷苦之言易好也”（韩愈《荆潭唱和诗序》）。

她只要把自己所遭受的愁苦真切地写出来，就是一首好词。因此，

此词纯属自怨自泣、独言独语的感情倾诉，主要以缠绵执着的感情和悲惨的遭遇感动古今。

两词所采用的艺术手段虽然不同，但都切合各自的性格、遭遇和身分。可谓各造其极，俱臻至境。

合而读之，颇有珠联璧合、相映生辉之妙。

世传唐婉的这首词，在宋人的记载中只有“世情薄，

人情恶”两句，并说当时已“惜不得其全阕”（详陈鹄《耆旧续闻》卷十）。

此词最早见于明代卓人月所编《古今词统》卷十及清代沈辰垣奉敕编之《历代诗余》卷一一八所引夸娥斋主人说。

由于时代略晚，故俞平伯怀疑这是后人依据残存的两句补写而成。

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全诗写情不加点缀铺排。“上邪”三句，笔势突兀，气势不凡，指天发誓，

直吐真言，既见情之炽烈，又透出压抑已久的郁愤。“长命无绝衰”五字，

铿锵有力，于坚定之中充满忠贞之意。一个“欲” 字，把不堪礼教束缚，

追求幸福生活的反抗女性性格表现的淋漓尽致。此三句虽未进行形象刻画，

但一个情真志坚，忠贞刚烈的女子形象已清晰地站在读者面前。

清代王先谦说：“五者皆必无之事，则我之不能绝君明矣。

”这古今中外无与伦比的表达爱情的方式，可以说是绝唱之作。

诗中女主人公以誓言的形式剖白内心，以不可能实现的自然现象反证自己对爱情的忠贞，

确实具有一种强烈的主观色彩。诗短情长，撼人心魄。正如胡应麟所说：“上邪言情，短章中神品！”

清代张玉谷《古诗赏析》卷五评此诗说：“首三，正说，意言已尽，后五，反面竭力申说。

如此，然后敢绝，是终不可绝也。迭用五事，两就地维说，两就天时说，直说到天地混合，一气赶落，不见堆垛，局奇笔横。”可谓句句在理。

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首联以曲折的笔墨写昨夜的欢聚。“昨夜星辰昨夜风”是时间：

夜幕低垂，星光闪烁，凉风习习。一个春风沉醉的夜晚，

萦绕着宁静浪漫的温馨气息。句中两个“昨夜”自对，回环往复，

语气舒缓，有回肠荡气之概。“画楼西畔桂堂东”是地点：

精美画楼的西畔，桂木厅堂的东边。诗人甚至没有写出明确的地点，

仅以周围的环境来烘托。在这样美妙的时刻、旖旎的环境中发生了什么故事，

诗人只是独自在心中回味，我们则不由自主为诗中展示的风情打动了。

颔联写今日的相思。诗人已与意中人分处两拨儿，

“身无彩凤双飞翼”写怀想之切、相思之苦：恨自己身上没有五彩凤凰一样的双翅，

可以飞到爱人身边。“心有灵犀一点通”写相知之深：彼此的心意却像灵异的犀牛角一样，

息息相通。“身无”与“心有”，一外一内，一悲一喜，矛盾而奇妙地统一在一体，

痛苦中有甜蜜，寂寞中有期待，相思的苦恼与心心相印的欣慰融合在一起，

将那种深深相爱而又不能长相厮守的恋人的复杂微妙的心态刻画得细致入微、惟妙惟肖。此联两句成为千古名句。

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颈联“隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红”是写宴会上的热闹。

这应该是诗人与佳人都参加过的一个聚会。宴席上，人们玩着隔座送钩、

分组射覆的游戏，觥筹交错，灯红酒暖，其乐融融。昨日的欢声笑语还在耳畔回响，

今日的宴席或许还在继续，但已经没有了佳人的身影。宴席的热烈衬托出诗人的寂寥，

颇有“热闹是他们的，而我什么也没有”的凄凉。

尾联“嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬”写人在江湖身不由己的无奈：

可叹我听到更鼓报晓之声就要去当差，在秘书省进进出出，好像蓬草随风飘舞。

这句话应是解释离开佳人的原因，同时流露出对所任差事的厌倦，暗含身世飘零的感慨。

全诗以心理活动为出发点，诗人的感受细腻而真切，将一段可意会不可言传的情感描绘得扑朔迷离而又入木三分。