蜡像五官的雕刻和装饰，蜡像在平面上是凹凸的形状。地球表面的地形是一个很好的类比。要在大地上漫游，在高山峡谷间上下，你要掌握方向，东南，西北。北纬和东经是它的标志。这座雕塑像地球一样，是一个三维立体。你从上到下，从前到后，从一边到另一边的运动，也会在沿途做出像地标一样的记号来建立彼此之间的关系在雕刻的时候，记得从各个角度观察你的作品，从上到下，从一边到另一边，从前到后，上下打量。观察模型也是如此。从模型周围所有可能的方向观察，是雕塑家掌握各种材料的一种方式。看的越多，对形式的理解越深刻，对其雕塑的表达和分析也就越完美。

蜡像耳朵检查使用木制雕塑工具或粗糙的瀑布来平滑耳后和头部的连接处。检查雕刻的耳朵大小是否相同，与前平面的距离是否相同，与头顶的高度是否相同。注意，不要平贴在头的侧面。脑子里记住三点:位置、比例、平面。这是雕塑成功的基本要素，有助于合理安排五官的位置。大脑后部的形状；在大脑后部，从耳后到颈部切割出一个45度角的平面。使用木制雕塑工具，在脑后画一条水平线，与耳背中间平齐。将工具放平，沿着这条线向内切割较长的一端2.5厘米，然后向下切割。剜出切出来形成脑和颈的斜面。

蜡制眼球: 开始雕刻蜡制眼球，将一个相当于半个眼窝的泥球放入眼窝中央，用拇指将泥球向上推，形成一个圆盘状的眼球。不要让眼球突出眼眶外。眼球深深嵌入眼窝，由鼻子和眼眶的骨性关节保护。只有1/4的眼球和眼睑露在外面，其余的眼球藏在颅骨里。眼窝上端的眉骨和鼻子下端的颧骨怎么样？你做的泥塑，也要按照这个骨骼结构，从上到下向后倾斜，在眼球两侧放一个小泥球。这两个泥球填满眼球和眼睑之间的空间，会使眼睑形成杏仁状。 上眼睑环绕眼球，然后到眼角。然后，越过眼角，顺着鼻子与眼睑相连，再到眼角，顺着烟鼻与眼睑相连。上眼睑就像桌子上的活动盖板，翻过来盖住眼睛。它的弧度比下眼睑更弯更大。

眼睑不应延伸到眼眶框架之外。而且眼睑的外眼角和鼻子的内眼角更高，更靠后。记住，眼睛的生长是顺着骨骼结构的方向从上到下，从一边到另一边的。雕塑的难点是塑造另一只眼睛。做完一只眼就不要再做另一只眼了。同时做上眼睑和下眼睑都很短，这就是蜡眼的形状。在与上眼睑相交的外缘，其弧度更为圆润。在眼球中心底部放置一个像泥条一样粗的蔬菜豆芽作为下眼睑。蜡眼睑在眼球周围呈弧形，在眼角处与上眼睑相交。

制作蜡像时对形状和精神的把握: 一件蜡像作品首先要有完整的自身造型。这种形状的出现是蜡的立体感存在的决定性因素。进一步说，这部作品能否打动观众，关键在于它必须有创作者内心的真实情感。只有当创作者相信这个作品能与他心中的声音产生共鸣，这种情感才能准确地传达给观者。这种真实的情感是蜡像的神和灵魂，是蜡像艺术的语言，作品内在的艺术语言通过外在的形式传达出来，完美地形成了蜡像的生命力。

蜡像用造型来暗示其内在的工作精神和艺术观念，可以说对其内在的感染力相当重要。在中国艺术领域，艺术家们通过运用隐喻性和象征性的艺术语言，实现了对“上帝”的高度表达。这一点在中国古代山水写意中表现得淋漓尽致。与之相适应，我们也可以在中国古代蜡像中看到这种以虚为实的表现手法，作为一种典型的艺术特征。即使在工匠主导的历史主流中，中国蜡像也能通过形外有意形的造型脱形美学原理，准确地表现出雕塑中“形与神”的完美统一。 蜡像的“神”，需要艺术家去感受，去创造。一个雕塑家不仅要努力拓展观者的想象力，还要从一切自然事物中理解表象背后的内在和生命运行规律。蜡像的灵魂是内心的强烈共鸣。它不仅是反映和捕捉创作者神秘灵魂的法宝，也是激起观者无尽好奇心的对象。在蜡像的具体创作中，如何使其作品形神兼备一直是一个非常重要的问题。换句话说，就是通过蜡像的造型准确传达蜡像的神，赋予作品以生命力。

问：蜡像和硅胶差别？

答：现在硅胶和蜡像差别不大，在选择上经常给造成困扰，不知如何选择。这里我们将详细解释两者的区别。在制作过程中，蜡像制作成蜡坯头后需要仔细雕刻，然后进行植发和上色。硅胶像也需要先做成蜡坯头像，再进行精雕细刻。不同的是，硅胶像需要在精心雕琢成蜡坯头像后，通过失蜡法或模具复制制作成完整的硅胶头像。这一步完成后就可以进行植发和染发了。换句话说，制作硅胶像的过程比蜡像稍微复杂一点。