蜡组生产制作单个蜡像和蜡组有不同的方法。单个蜡像只需要考虑蜡像的外形、姿态等元素。做蜡团需要从不同的角度入手。它不仅需要考虑单个蜡像的细节，还需要考虑蜡像之间的相互作用。让人觉得这一组蜡像是在一起的，是符合当时场景的蜡像，而不是东拼西凑的。通常，许多不负责任的蜡公司根本没有考虑到这个因素。所以大部分时候蜡团是不融合的，姿势别扭，表情僵硬。整个感觉无法融入那个场景。

蜡制测量工具及其他；卡尺是一种测量工具，可以获得雕塑精确的比例关系。使用方法是先松开螺丝，打开卡尺的两臂，放在你要测量的位置，测量尺寸，拧紧螺丝固定两臂。然后，拿起卡尺，放在你的蜡像对应的部位，对比测量的尺寸。用于切割的病铁丝也是必备工具。它可以从大块粘土上切割出所需大小的泥块，也可以在挖空头像的过程中用于切割。你还应该有钢丝刷来清除工具上的粘泥，特别适合清除小而粗糙的泥。

蜡像耳朵检查使用木制雕塑工具或粗糙的瀑布来平滑耳后和头部的连接处。检查雕刻的耳朵大小是否相同，与前平面的距离是否相同，与头顶的高度是否相同。注意，不要平贴在头的侧面。脑子里记住三点:位置、比例、平面。这是雕塑成功的基本要素，有助于合理安排五官的位置。大脑后部的形状；在大脑后部，从耳后到颈部切割出一个45度角的平面。使用木制雕塑工具，在脑后画一条水平线，与耳背中间平齐。将工具放平，沿着这条线向内切割较长的一端2.5厘米，然后向下切割。剜出切出来形成脑和颈的斜面。

眼睑不应延伸到眼眶框架之外。而且眼睑的外眼角和鼻子的内眼角更高，更靠后。记住，眼睛的生长是顺着骨骼结构的方向从上到下，从一边到另一边的。雕塑的难点是塑造另一只眼睛。做完一只眼就不要再做另一只眼了。同时做上眼睑和下眼睑都很短，这就是蜡眼的形状。在与上眼睑相交的外缘，其弧度更为圆润。在眼球中心底部放置一个像泥条一样粗的蔬菜豆芽作为下眼睑。蜡眼睑在眼球周围呈弧形，在眼角处与上眼睑相交。

在蜡像的创作过程中，如何正确理解和表达蜡像的空间形态及其内在含义，一直是创作者需要把握的核心。简而言之，就是在蜡像创作中贯彻形与神的统一。在这个过程中，一切创作表现都要建立在对其形式和精神实质的把握上，这是一件作品成败的关键。本文通过对蜡像创作中形与神的基本问题的探讨，以亨利·摩尔的空间观为基本立足点，从前人的不同解读和一些作品中得出形与神的重要性，并结合创作过程说明这一意义对蜡像创作的指导作用。

如何理解和完整地表达蜡像作品的造型和精神，不仅仅是创作中的技术问题，还取决于作者的理解。从东方到西方，纵观古今，每一代蜡像艺术家的创作过程，都是孜孜不倦地追求作品形神统一的过程。要正确理解这一深刻命题，首先要对“形”与“神”的抽象具体意义进行独立深入的研究，然后再结合蜡像的具体创作，无限逼近形与神的统一境界。 蜡像的形状确实如这个空间定义所说，是与单一二维平面展开完全不同的状态。同时，它也不是简单的存在形式，它是外部空间、蜡像实体和内部空间的三重组合。要制造东西，我们需要把我们想要的物体合成一个三维的形状。我们应该从大处看小，从高处看低。这种创作体验是蜡像艺术家自我创作从迷茫到豁然开朗的必然过程。 对于一个蜡像来说，身体就像灵魂的躯体，需要创作者的双手来塑造。蜡像作品，通过身体可以看到创作者在创作时想要表达的深层次的运动和真情实感。它需要身体来表达一种独特的风格和活力，一种清晰而直截了当的灵魂声音。我们在创作中往往重视技巧，导致对各种蜡像的意义产生无限遐想，却忽略了可以流传下来的精髓。