在激振法的使用中如有心的话会注意到很多我们常规做法中不宜发现的一些现象，这些现象都是本质的和客观的，过去所有的书和资料中都没有这方面的记载，因此我们现在应该用新的眼光来分析和理解 钢琴调律关于音程和谐的理论基础.

二弦谐音离散，谐音列点与点对称问题

同度 完全对称和谐，

（只要二弦离散值一致，在所有谐音列上都能达到等频对称， 调律时，同度纯，有拍音湮灭的感觉）八度 有限对称和谐.

（八度由于上下二弦不可能作到离散值一致，只能在根音的二倍频与冠音的基音上作到对称，而在其他所有相对谐音列上是作不到等频对称的，因此钢琴的八度严格意义上只能称的上相对和谐，调律时总会有拍音不净的感觉，这是高频不对称所遗留下的拍音所致）

双八 大小三度，大小六度，四五度，完全不对称和谐！

（二弦在所有谐音列上都不能作到等频对称，包括双八度都是不和谐的，因此用激振法很容易就能听出高频拍音来）

能充分理解上面的理论基础，则你就会进入一个新的层面来理解钢琴特有的音准概念.也只有使用了激振法后才会有这些心得体会.